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　　2024年倍耐力年歷由攝影師普林斯·格亞西（Prince Gyasi）拍攝，融合了深刻的個(gè)人與群體化焦點(diǎn)，以反敘事手法為觀眾描繪了西方主流的 "非洲 "概念。重拳沖擊了純粹藝術(shù)攝影(Fine-Art Photography)的規(guī)則，以其大膽的審美邀請(qǐng)觀眾走進(jìn)他絢麗繽紛、光怪陸離的通感世界。

　　Pirelli一直關(guān)注攝影語(yǔ)言及其演變。我們?cè)谀贻p藝術(shù)家普林斯·格亞西的作品中看到了一種新的語(yǔ)言，傳遞著積極的能量和強(qiáng)有力的信息，與新一代人進(jìn)行對(duì)話。他的作品展現(xiàn)的獨(dú)特美學(xué)，是對(duì)世界獨(dú)特色彩的探索之旅。

　　普林斯·格亞西：“我感到非常榮幸，倍耐力給我機(jī)會(huì)在他們第50版年歷上表達(dá)我的思想、情感和情緒。作為第一位非洲黑人藝術(shù)家參與2024年倍耐力日歷的創(chuàng)作，讓我有機(jī)會(huì)展現(xiàn)一些在我童年和成年時(shí)期激勵(lì)我的人物。代表性和文化對(duì)我來說非常重要，因此，我決定在2024年倍耐力年歷的創(chuàng)作中，首次將項(xiàng)目的一部分設(shè)在我自己的祖國(guó)加納?！?/p>

　　2024年倍耐力年歷攝影師介紹

　　1995年出生于加納阿克拉市的普林斯·格亞西（Prince Gyasi）是一位自學(xué)成才的視覺藝術(shù)家，他在16歲時(shí)用一部舊iPhone拍攝了他的第一張作品。

　　格亞西的作品融合了深刻的個(gè)人與群體化焦點(diǎn)，以反敘事手法為觀眾描繪了西方主流的 "非洲 "概念。他的作品重拳沖擊了純粹藝術(shù)攝影(Fine-Art Photography)的規(guī)則，以其大膽的審美邀請(qǐng)觀眾走進(jìn)他絢麗繽紛、光怪陸離的通感世界。通感使他將詞語(yǔ)與顏色聯(lián)系起來，比如，對(duì)于格亞西而言，星期三是海藍(lán)色。他引人注目的攝影藝術(shù)作品從遠(yuǎn)處乍看如同畫作，這是對(duì)攝影在美術(shù)藝術(shù)中位列次要地位這一觀念的戲謔反擊。格亞西經(jīng)常以他家鄉(xiāng)，詹姆斯敦街頭的孩子為題材，捕捉黑人生活經(jīng)歷的生動(dòng)細(xì)節(jié)，挑戰(zhàn)美麗的傳統(tǒng)標(biāo)準(zhǔn)，展示出他的家鄉(xiāng)和他那一代人的動(dòng)人風(fēng)采與活力。

　　格亞西創(chuàng)辦了非營(yíng)利組織“Boxed Kids”，為詹姆斯敦的兒童提供教育機(jī)會(huì)和創(chuàng)造性發(fā)展的平臺(tái)。他的作品出現(xiàn)在諸多世界上最著名的當(dāng)代藝術(shù)收藏中，包括讓·皮戈齊（Jean Pigozzi）和皮諾基金會(huì)（Pinault Foundation）的藏品。近期的展覽包括在2022日本京都國(guó)際攝影節(jié)（Kyotographie）的個(gè)展，以及在巴西里約熱內(nèi)盧藝術(shù)博物館（2022年）和戛納Pole of Contemporary Art（2022年）的群展。格亞西曾在牛津大學(xué)和2019年的斯科爾世界論壇上發(fā)表演講，他還與蘋果（Apple）、匡威（Converse）、巴爾曼（Balmain）、Off-White、名利場(chǎng)（Vanity Fair）和GQ等知名品牌及雜志都進(jìn)行過合作。

　　普林斯·格亞西目前居住和工作在加納的阿克拉市。

　　倍耐力年歷的歷史

　　倍耐力年歷最初是倍耐力在英國(guó)的子公司——倍耐力英國(guó)有限公司的創(chuàng)意產(chǎn)物。當(dāng)時(shí)倍耐力英國(guó)子公司在此項(xiàng)目上有充分的發(fā)揮空間。1964年，英國(guó)人當(dāng)時(shí)正在找尋適合倍耐力的市場(chǎng)策略，以期待能夠在國(guó)內(nèi)市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中脫穎而出。他們邀請(qǐng)了藝術(shù)總監(jiān)德里克·福賽斯（Derek Forsyth）和英國(guó)攝影師羅伯特·弗里曼（Robert Freeman）共同打造了倍耐力年歷——這個(gè)在當(dāng)時(shí)非常具有革新性的項(xiàng)目，其中，后者最著名的作品就是甲殼蟲樂隊(duì)（Beatles）的肖像攝影。

　　倍耐力年歷是這樣一份高雅而獨(dú)特的產(chǎn)物，兼具藝術(shù)和文化內(nèi)涵，從一開始就和傳統(tǒng)意義上的時(shí)尚世界和“魅力”不盡相同。那之后50年的時(shí)間里，倍耐力年歷一直通過最受贊譽(yù)攝影師的鏡頭，記錄著荏苒的時(shí)光，他們定格瞬間，詮釋當(dāng)代文化，時(shí)常引領(lǐng)著全新潮流。

　　從1964年到2022年，39名攝影師共造就了49版倍耐力日歷。

　　倍耐力年歷的三個(gè)時(shí)期

　　倍耐力年歷的歷史可以分為三個(gè)不同時(shí)期：

　　–第一個(gè)十年，從1964年至1974年，此后，由于世界經(jīng)濟(jì)衰退和隨后的緊縮時(shí)期，年歷出版中斷了九年；

　　–第二個(gè)十年，從1984年至1994年，這一階段見證了年歷重新發(fā)布，并且日益成功的過程；

　　–1994年至今，跨越世紀(jì)之交的這段時(shí)間里，倍耐力年歷作為開拓者，奠定了自己獨(dú)特的地位。

• 1964年至1974年

　　倍耐力年歷早期屬于甲殼蟲樂隊(duì)、搖滾音樂和超短裙的時(shí)代，但同時(shí)期也有青年抗議運(yùn)動(dòng)、反對(duì)越南和平集會(huì)等內(nèi)容。年歷很快擺脫了其“企業(yè)免費(fèi)贈(zèng)送”給重要客戶的原始定位，轉(zhuǎn)而成為了一本專為精英人士定制的出版物。當(dāng)時(shí)的模特們大多是年輕的新人，輔以既有氛圍又精美的布景：比如在異國(guó)海灘上，或貼近自然的地點(diǎn)。但即使從早期這些精美的圖像中，也可以窺見倍耐力年歷中傳達(dá)出的真正美學(xué)和文化哲學(xué)：倍耐力年歷被打造成了一個(gè)時(shí)代變遷的標(biāo)志。

　　1968年，哈利·佩西諾提（Harri Peccinotti）的靈感來自伊麗莎白·芭萊特·勃朗寧（Elizabeth Barrett Browning）, 艾倫·金斯伯格（Allen Ginsberg）和龍沙（Ronsard）的詩(shī)歌，而一年之后，他又摒棄了正統(tǒng)的擺拍，轉(zhuǎn)而在加利福尼亞的陽(yáng)光海灘上自由捕捉瞬間。到了1972年，莎拉·莫恩（Sarah Moon）成了第一位掌鏡年歷的女?dāng)z影師，開創(chuàng)了先河。

　　1974年3月,倍耐力年歷宣布中止出版，引發(fā)了英國(guó)和國(guó)際媒體的諸多抗議，這也真切展示了倍耐力年歷日益壯大的影響力。之后的十年，不同語(yǔ)言的書籍、收藏和文集，都回顧聚焦了倍耐力年歷。其中最為知名的是1975年出版的講述倍耐力年歷十年故事的出版物，而其點(diǎn)睛之筆正是大衛(wèi)·尼文（David Niven）所撰寫的懷舊前言。

• 1984年至1994年

　　1984年，期待已久的年歷終于回歸。在新藝術(shù)總監(jiān)馬丁·沃爾什（Martyn Walsh）的帶領(lǐng)下，年歷重回本源，包括對(duì)集團(tuán)最著名產(chǎn)品：輪胎，謹(jǐn)慎的、幾乎是潛意識(shí)的展現(xiàn)。

　　1984年倍耐力年歷由尤維·奧莫（Uwe Omme）拍攝，在巴哈馬的海灘上，與美麗的模特相伴的是沙子中出現(xiàn)的神秘痕跡：倍耐力最新產(chǎn)品P6輪胎的胎面花紋。這一產(chǎn)品植入在整個(gè)拍攝過程中無處不在，代表著主導(dǎo)那個(gè)時(shí)代的科技技術(shù)。

　　1987年，特倫斯·多諾曼（Terence Donovan）打造了一本突破性的年歷，其顯著特征是所有模特均是黑人，包括當(dāng)時(shí)只有16歲、職業(yè)生涯剛剛起步的超模娜奧米·坎貝爾（Naomi Campbell）。次年，巴瑞·拉甘特（Barry Lategan）為這一傳統(tǒng)上展示女性之美的作品帶來了首位男性模特。而到了1990年，亞瑟·艾格特（Arthur Elgort）打造了首本全黑白的倍耐力年歷，旨在向奧運(yùn)會(huì)和德國(guó)電影導(dǎo)演萊妮·里芬斯塔爾（Leni Riefenstahl）致敬。

• 1994年至今

　　1993年，又一個(gè)十年之后，恰逢公司高層管理部門變動(dòng)，這成為了年歷又一個(gè)重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。倍耐力的國(guó)際化道路全面展開，發(fā)布了諸多高端廣告，包括短跑運(yùn)動(dòng)員卡爾·劉易斯（Carl Lewis）穿著紅色高跟鞋的著名圖片，而年歷也成為了傳遞集團(tuán)全新形象的重要工具之一。這一次，藝術(shù)部門搬進(jìn)了公司位于米蘭的總部，并且做出了放棄所有輪胎植入的決定。至此，倍耐力年歷專注自身，這是一份藝術(shù)作品，對(duì)創(chuàng)作者沒有限制和框架，一切只關(guān)乎經(jīng)典的風(fēng)格和品味。畢竟，倍耐力不只單打造輪胎產(chǎn)品，更是一個(gè)國(guó)際化品牌，傳遞廣泛的價(jià)值觀和精神意義，并致力于創(chuàng)新，追求卓越，這些品牌精神同樣也影響著年歷。

　　1994年，赫伯·瑞茨（Herb Ritts）掌鏡新時(shí)代的倍耐力年歷。此次年歷拍攝帶來了現(xiàn)象級(jí)超模們：辛迪·克勞馥（Cindy Crawford），海倫娜·克里斯坦森（Helena Christensen），凱特·莫斯（Kate Moss）和凱倫·亞歷山大（Karen Alexander）。他掌鏡的年歷以“向女性致敬”為主題，旨在捕捉“1990年代的女性和她們的世界：內(nèi)在的驕傲、性感和美麗” 。自那之后，極具創(chuàng)造天賦的攝影師和魅力無窮的模特們成為了倍耐力年歷成功的基石。年歷和時(shí)尚世界及魅力的鏈接愈加凸顯：出現(xiàn)在倍耐力年歷成為模特自身價(jià)值的體現(xiàn)，而新來者之間的競(jìng)爭(zhēng)極為激烈。

　　眾多巨星也登上了上世紀(jì)最后幾版年歷：由理查德·阿威頓（Richard Avedon）掌鏡的1995年年歷上，有克里斯蒂·特林頓（Christie Turlington）和再次出現(xiàn)的娜奧米·坎貝爾（Naomi Campbell); 由彼得·林德伯格（Peter Lindbergh）掌鏡的1996年年歷上，有卡雷·奧蒂斯（Carré Otis）、伊娃·赫茲格瓦（Eva Herzigová）和娜妲莎·金斯基（Nastassja Kinski）；1997年年歷上則出現(xiàn)了依蕾·莎絲特（Inés Sastre）和首位意大利模特莫妮卡·貝魯奇（Monica Bellucci）。

　　1998年布魯斯·韋伯（Bruce Weber）掌鏡的倍耐力年歷中出現(xiàn)了男性電影明星和歌手，包括羅伯特·米徹姆（Robert Mitchum）、約翰·馬爾科維奇（John Malkovich）、克里斯·克里斯托弗森（Kris Kristofferson）、比.比.金（B.B. King ）和波諾（Bono）；而1999年由赫伯·里茨掌鏡的倍耐力年歷和2000年由安妮·萊博維茨（Annie Leibovitz）掌鏡的倍耐力年歷中，則出現(xiàn)了艾莉克·慧克（Alek Wek）和萊蒂西婭·伽斯搭（Laetitia Casta）。

　　21世紀(jì)的倍耐力年歷從馬里奧·斯特蒂諾（Mario Testino）在那不勒斯的拍攝開始，模特中最知名的是吉賽爾·邦辰（Gisele Bündchen）和法蘭基·雷德爾（Frankie Rayder）。2002年的年歷，其顯著特色包括邀請(qǐng)了多位著名女性演員和兩位知名人物的孫女：美國(guó)總統(tǒng)老布什的孫女——17歲的勞倫·布什（Lauren Bush）以及卓別林的孫女基拉·卓別林 （Kiera Chaplin）。2003年年歷的拍攝由布魯斯·韋伯（Bruce Weber）再次掌鏡，這一次則有著令人印象深刻的選擇：三位意大利美女（瑪利亞卡拉·波斯克諾Mariacarla Boscono、愛娃·洛克波諾Eva Riccobono和瓦倫蒂娜·斯蒂拉Valentina Stilla），搭檔包括蘇菲·達(dá)兒（Sophie Dahl），海蒂·克魯姆（Heidi Klum）, 卡羅萊娜·科庫(kù)娃（Karolina Kurkova）和塔利·沃佳諾娃（Natalia Vodianova）在內(nèi)的著名模特，另外還有來自電影界和體育界的男明星（亞力桑德羅·加斯曼Alessandro Gassman，史蒂芬·費(fèi)拉拉Stephane Ferrara和里奇·拉蒙塔涅Richie La Montagne）。

　　2004年是倍耐力年歷的四十周年紀(jì)念，這一版倍耐力年歷關(guān)注希望和夢(mèng)想，主角包括凱瑟琳·德納芙（Catherine Deneuve）和伊莎貝拉·羅西里尼（Isabella Rossellini），并且引入了尼克·奈特（Nick Knight）的藝術(shù)創(chuàng)造力。2005年，倍耐力年歷的掌鏡者是帕特里克·德瑪舍利耶（Patrick Demarchelier）：在他主題為“巴西精神”的拍攝中，娜奧米·坎貝爾這樣的熟悉面孔，和諸如阿德瑞娜·利馬（Adriana Lima）這樣的新晉者都出現(xiàn)在了陽(yáng)光燦爛的伊帕內(nèi)瑪和科帕卡巴納海灘上。2006年的年歷，則由來自英國(guó)和土耳其的著名搭檔梅爾特（Mert）和馬庫(kù)斯（Marcus）掌鏡，他們選擇了1960年代蔚藍(lán)海岸的復(fù)古魅力，而參與拍攝的性感尤物則包括珍妮弗·洛佩茲（Jennifer Lopez）、凱特·莫斯和吉賽爾·邦辰。

　　2007年是好萊塢的年份，五位美女齊齊亮相：索菲亞·羅蘭（Sophia Loren）、佩內(nèi)洛普·科魯茲（Penelope Cruz）、 希拉里·斯萬(wàn)克（Hilary Swank）、 娜奧米·沃茨（Naomi Watts）和當(dāng)時(shí)冉冉升起的新星露·杜瓦?。↙ou Doillon）， 該版年歷由荷蘭攝影師搭檔伊內(nèi)茲-維努德（Inez and Vinoodh）在加利福尼亞拍攝。2008年，帕特里克·德瑪舍利耶再次執(zhí)掌倍耐力年歷，首次將拍攝地點(diǎn)選在了亞洲。整個(gè)拍攝取景于上海，融合了中西方模特陣容，包括中國(guó)女星張曼玉和頂級(jí)模特杜晨·科洛斯（Doutzen Kroes）。

　　2009年，著名藝術(shù)家彼得·比爾德（Peter Beard）將倍耐力年歷的拍攝帶到了博茲瓦納，參與拍攝的國(guó)際名模有達(dá)莉亞·沃波依（Daria Werbowy）、勞拉·斯通（Lara Stone）和瑪莉亞卡拉·波高諾（Mariacarla Boscono）。在肯尼亞生活了30年的彼得·比爾德是世界上最偉大的攝影師之一，專注拍攝神秘非洲的魅力。2010年的年歷，則請(qǐng)來了美國(guó)攝影師泰利·理查森（Terry Richardson），有著“壞孩子”之稱的他不拘一格，風(fēng)格很有感染力，和兼具慵懶和活力風(fēng)格的模特們一起完成了拍攝工作，如米蘭達(dá)·可兒（Miranda Kerr）, 莉莉·科爾（Lily Cole），羅茜·漢丁頓（Rosie Huntington）和安娜·貝琪茲（Ana Beatriz）等。而在2011年年歷鏡頭之后的人物則是創(chuàng)作天才卡爾·拉格斐（Karl Lagerfeld）：他既是藝術(shù)家又是評(píng)論家，更是一位多才多藝的時(shí)尚傳奇人物。在自己位于巴黎的工作室里，拉格斐打造了一本主題是“神話”的年歷，映射了他對(duì)于古希臘和古羅馬文化的無盡熱情。他那眾星云集的模特陣容里滿是個(gè)性男女，包括巴普提斯特·賈比考尼（Baptiste Giabiconi）和布萊德·克洛寧 （Brad Kroenig）等超模，以及演員朱利安·摩爾（Julianne Moore）。2012年的年歷由馬里奧·索蘭提 （Mario Sorrenti）拍攝完成，這是首本由意大利攝影師掌鏡的年歷，選擇了科西嘉島作為“心醉神迷”場(chǎng)景的背景，模特包括米拉·喬沃維奇（Milla Jovovich），凱特·莫斯和伊莎貝莉·芳塔娜（Isabeli Fontana）等。

　　2013版的倍耐力年歷由史蒂夫?麥柯瑞（Steve McCurry）掌鏡，這位世界上最著名的攝影記者為倍耐力拍攝了巴西變革的社會(huì)和經(jīng)濟(jì)環(huán)境。模特陣容則包括巴西演員索尼婭·布拉加 （Sonia Braga）、歌手瑪麗莎·蒙特（Marisa Monte）、模特阿德里亞娜·利馬（Adriana Lima）、佩特拉·內(nèi)姆科娃（Petra Nemcova）以及薩默·雷恩·奧克斯（Summer Rayne Oakes）。他們都致力于慈善工作，支持非政府組織、基金會(huì)和人道主義項(xiàng)目。

　　為了紀(jì)念倍耐力年歷五十周年，倍耐力決定不單獨(dú)制作“2014年年歷”，而是首次發(fā)布一直保存在公司的檔案館中、由赫姆·牛頓（Helmut Newton）于1985年拍攝的照片。

　　接下來的一年，也就是2015年，倍耐力年歷走向了另一個(gè)方向，許多在之前的版本中只被提及的主題現(xiàn)在成為了攝影師的視野中心。

　　首位便是史蒂文·梅塞（Steven Meisel），選擇以經(jīng)典的年歷格式呈現(xiàn)倍耐力年歷： 12個(gè)月份12張照片，包括來自廣告界、影視界、離經(jīng)叛道時(shí)裝界的女性形象。他引入了一個(gè)高度熱門的主題——大碼模特（如坎迪斯?哈芬Candice Huffine），開啟了生活審美和年歷審美的新篇章。接下來，安妮·萊博維茨在2016倍耐力年歷中，塑造了13位各行各業(yè)的成功女性。拍攝對(duì)象包括網(wǎng)球冠軍塞雷娜·威廉姆斯（Serena Williams）、歌手派蒂·史密斯（Patti Smith）、表演者兼音樂家小野洋子（Yoko Ono）和評(píng)論家兼作家弗蘭·勒博維茨（Fran Lebowitz）；此外，還有現(xiàn)代藝術(shù)博物館前名譽(yù)主席艾格尼絲·岡德（Agnes Gund）、時(shí)尚博主泰薇·蓋文森（Tavi Gevinson）和Ariel互惠基金會(huì)主席麥勒迪·霍布森（Mellody Hobson）。

　　次年倍耐力年歷的掌鏡者為彼得·林德伯格。在世界主流媒體視女性形象為完美和年輕的代名詞的時(shí)代，林德伯格提供了一種不同的美，雖不完美但更真實(shí)，更能引起情感共鳴。因此，2017倍耐力年歷以“感性”為主題，模特陣容包括妮可·基德曼（Nicole Kidman）、佩內(nèi)洛普·克魯茲（Penelope Cruz）和烏瑪·瑟曼（Uma Thurman）在內(nèi)的14名國(guó)際女演員。2017倍耐力年歷讓這位德國(guó)大師成為史上首位三次為倍耐力拍攝年歷的攝影師。前兩次的合作分別是1996年在加利福利亞El Mirage沙漠，2002年在洛杉磯派拉蒙影業(yè)的攝影棚的拍攝。

　　2018年，蒂姆·沃克（Tim Walker）打造了愛麗絲夢(mèng)游仙境，模特陣容為18個(gè)新興和聞名遐邇的名字，包括娜奧米·坎貝爾、烏比·戈德堡（Whoopi Goldberg）、吹牛老爹（Sean " Diddy " Combs）和魯·保羅（Ru Paul）。愛麗絲的扮演者是模特達(dá)琪·索特（Duckie Thot），南蘇丹裔澳大利亞模特。她是愛麗絲的完美現(xiàn)代化身，自由不羈的女英雄。

　　2019倍耐力年歷中，再次聚焦女性的抱負(fù)和夢(mèng)想。艾伯特·沃森（Albert Watson）以“夢(mèng)想”為此版倍耐力年歷的主題，在四個(gè)“微電影”中，敘述了四位立志實(shí)現(xiàn)目標(biāo)的女性故事。這些照片超出了肖像本身，更是研究女性及其愿景的定格，模特陣容包括吉吉·哈迪德（Gigi Hadid）、米絲蒂·科普蘭（Misty Copeland）、朱莉婭·加納（Julia Garner）、蕾蒂莎·科斯塔（Laetitia Casta）謝爾蓋·普諾寧（Sergei Polunin）、亞歷山大·王（Alexander Wang）和卡爾文·羅耶三世（Calvin Royal III）。

　　2020倍耐力年歷則展示了女性的多樣性，掌鏡者為保羅·羅維西（Paolo Roversi）。其拍攝主題“尋找朱麗葉”是對(duì)莎士比亞悲劇從攝影角度的重新詮釋。朱麗葉由9名女性扮演，她們塑造了朱麗葉簡(jiǎn)單而又復(fù)雜，天真而又充滿激情的性格。這是被愛情驅(qū)使著結(jié)束自己生命的角色。羅維西通過在每個(gè)女人身上尋找“朱麗葉”來探索女性宇宙的復(fù)雜性。從艾瑪·沃森（Emma Watson）、克萊爾·福伊（Claire Foy）、羅莎莉亞（Rosalía）、茵蒂婭·摩爾（Indya Moore）以及克里斯汀·斯圖爾特（Kristen Stewart）等主人公的手勢(shì)、言語(yǔ)、微笑、淚水和雙眼中，我們可以看到美麗、力量、溫柔和勇氣的共存。

　　倍耐力年歷項(xiàng)目因新冠疫情中斷了2021年版本的發(fā)布。從2022年開始，由布萊恩·亞當(dāng)斯（Bryan Adams）和艾瑪·薩默頓（Emma Summerton）掌鏡的2022及2023倍耐力年歷重返眾人視野。